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| Titel: | Die perspektivische Struktur von Gor'kijs Roman "Žizn' Klima Samgina" |
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| Weiterer Titel: | Das Verhältnis von Bewußtsein und Wirklichkeit in Gor'kijs "Zizn' Klima Samgina" |
| Von: |
Helene Imendörffer
|
| Person: |
Imendörffer, Helene
1940-2003 Verfasser aut |
| Hauptverfasser: | |
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Harrassowitz
1973
|
| Schriftenreihe: | Veröffentlichungen der Abteilung für Slavische Sprachen und Literaturen des Osteuropa-Instituts (Slavisches Seminar) an der Freien Universität Berlin
41 |
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VII
INHALT
VORWORT
.
V
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
IX
EINLEITUNG
.
1
1.
DIE
FORSCHUNG
ZU
GOR
'
KIJ
'
S
YY2IZN
'
KLIMA
SAMGINA
"
.
1
A)
FRUEHE
NEGATIVE
KRITIKEN
UND
SPAETERE
WESTLICHE
ARBEITEN
.
1
B)
SOVETISCHE
KRITIK
UND
FORSCHUNG
SEIT
LUNAUEARSKIJ
.
9
2.
DAS
PROBLEM
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE
IN
DER
BISHERIGEN
YY2IZN
'
KLIMA
SAMGINA
"-FORSCHUNG
.
33
FRUEHE
KRITIKEN
.
33
FORMULIERUNG
EINER
,GEGENWELT
'
.
35
ERSTE
GRUPPE
.
35
ZWEITE
GRUPPE
.
40
3.
DAS
PROBLEM
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE
IN
DER
ROMANTHEORIE
.
42
A)
DARSTELLUNGEN
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE
.
42
VERHAELTNIS
VON
AUTOR
UND
ERZAEHLER
.
42
AUKTORIALES
UND
PERSONALES
ERZAEHLEN
.
43
ERZAEHLSITUATION
UND
ERZAEHLHALTUNG
.
47
KRITERIEN
PERSONALEN
ERZAEHLENS
.
47
B)
GESAMTZUSAMMENHANG
.
49
C)
NORMATIVE
DARSTELLUNGEN
.
52
4.
BEWUSSTSEIN
UND
WIRKLICHKEIT:
THEMA
UND
AUFBAU
DER
ARBEIT
.
59
A.
HERVORTRETEN
DES
BEWUSSTSEINS
DES
HELDEN
.
63
I.
VOM
BEWUSSTSEIN
DES
HELDEN
AUFGENOMMENE
WIRKLICHKEIT:
DER
AUGENZEUGE
.
63
DER
HELD
ALS
WAHRNEHMUNGSZENTRUM
.
63
MOTIVIERUNG
.
63
BETONTE
BESCHRAENKUNG
.
64
FROSCHPERSPEKTIVE
.
66
WERTUNG
.
66
DER
AUGENZEUGE
.
67
DIE
GROSSSTADTSCHILDERUNG
.
68
II.
UMSETZUNG
AUFGENOMMENER
WIRKLICHKEIT
DURCH
REDE
UND
REFLEXION
.
69
1.
REDE
DES
HELDEN
.
69
2.
DIE
DARSTELLUNG
DER
INNEREN
BEWUSSTSEINSVORGAENGE
.
71
DAS
PROBLEM
IN
DER
FORSCHUNG
.
72
GOR
'
KIJS
VERFAHREN
.
74
REFLEXIONEN
IN
BERICHT
ODER
SZENE
.
76
REFLEXIONEN
VOR,
IN
UND
NACH
DER
SZENE
.
77
VERHAELTNIS
VON
SZENE
UND
REFLEXION
.
79
DIE
ERINNERUNG
.
81
DAS
ZITAT
.
83
DAS
LEITMOTIV
.
85
VIII
III.
VOM
BEWUSSTSEIN
DES
HELDEN
BESTIMMTE
VERFAHREN
.
86
1.
AUFBAUPRINZIP
.
87
AUSSPARUNG
.
87
ERINNERUNG
ALS
AUFBAUPRINZIP
.
89
DER
ITERATIVBERICHT
.
89
VERNACHLAESSIGUNG
DER
FABEL
.
92
2.
PERSONENDARSTELLUNG
.
93
DIE
DARSTELLUNG
DER
ANDEREN
PERSONEN:
.
97
BEDEUTUNGSNAMEN
.
97
AEUSSERES
.
97
INTERIEUR
.
99
LEITMOTIVE
VON
PERSONEN
.
99
DER
VERGLEICH
.
101
HANDLUNG
.
103
SAMGIN
ALS
AUGENZEUGE
UND
REFLEKTIERENDER
DER
HANDLUNG
ANDERER
PERSONEN
.
104
DARSTELLUNG
DES
HELDEN
SAMGIN:
.
105
AEUSSERES
.
106
HANDLUNG
.
107
3.
STIL
.
108
DER
STIL
ALS
MITTEL
DER
PERSONENDARSTELLUNG
.
108
DER
STIL
IN
DER
PERSONENDARSTELLUNG
SAMGINS
.
109
DER
BILDHAFTE
VERGLEICH
.
110
SAMGIN
ALS
TRAEGER
DES
BILDHAFTEN
VERGLEICHES
.
111
DER
BILDHAFTE
VERGLEICH
IN
DER
DIREKTEN
REDE
DER
ANDEREN
PERSONEN
.
114
FORM
UND
FUNKTION
DER
BILDHAFTEN
VERGLEICHE
.
114
SAMGIN
ALS
SCHRIFTSTELLER
.
115
B.
ZURUECKTRETEN
DES
BEWUSSTSEINS
DES
HELDEN
.
118
I.
BLOSSE
ANWESENHEIT
DES
HELDEN
.
118
SELTENHEIT
ODER
NACHTRAEGLICHE
SETZUNG
DER
FORMEL
.
118
VARIANTEN
DER
FORMEL
.
120
DER
UNBEMERKTE
ZEUGE
.
121
WANN
IST
SAMGIN
NUR
ANWESEND?
.
122
LANDSCHAFTSSCHILDERUNG
.
124
II.
DIE
NICHT
REFLEKTIERTE
SZENE
.
126
SELTENERE
SETZUNG
DER
REFLEXIONSFORMEL
.
127
NICHT
REFLEKTIERTE
SZENEN
.
128
MOTIVIERUNG
.
129
III.
ZEITLICHES
NACHEINANDER
ALS
AUFBAUPRINZIP
.
130
DIE
EINMALIGE
SZENE
.
130
DIE
PLOETZLICHE
BEGEGNUNG
.
131
VERKNUEPFUNG
DURCH
VORAUSDEUTUNG
.
132
UEBERGANG
BEISPIELHAFTER
IN
EINMALIGE
SZENEN
.
133
ZURUECKTRETEN
DES
BEWUSSTSEINS
.
134
IX
IV.
PERSONENDARSTELLUNG
.
134
AEUSSERES
ALS
BEOBACHTUNG
DES
HELDEN
.
134
ZURUEDCTRETEN
DES
BEWUSSTSEINS
BEI
DER
WIEDERGABE
VON
HANDLUNGEN
.
135
C.
AUSSERHALB
DES
BEWUSSTSEINS
DES
HELDEN
VERMITTELTE
WIRKLICHKEIT
.
137
I.
DIALOG
.
138
DER
DIALOG
ALS
BEWUSSTSEINSUNABHAENGIGE
DARBIETUNGSFORM
.
YY.
138
DER
DIALOG
IM
ZUSAMMENHANG
DER
SZENE
.
139
MAUERSCHAU
UND
BOTENBERIDIT
.
141
DER
POLYLOG
.
144
FUNKTIONEN
DES
DIALOGS
.
145
DER
DIALOG
IN
DER
PERSONENDARSTELLUNG
.
146
II.
KONTRAST
.
148
DIE
VERSCHIEDENEN
FORMEN
DES
KONTRASTES
.
148
FUNKTIONEN
DES
KONTRASTES
.
150
III.
IRONIE
UND
SATIRE
.
151
DAS
PROBLEM
DER
SATIRE
IN
DER
FORSCHUNG
ZU
ZKS
.
151
EINSATZ
VON
DER
ERZAEHLHALTUNG
HER
.
156
DAS
IRONISCHE
EPITHETON
.
157
DIE
EINMISCHUNG
DES
ERZAEHLERS
.
158
SATIRE
AUS
DER
SICHT
DES
HELDEN
.
159
DER
KONTRAST
.
160
IRONIE
UND
.OBJEKTIVE'
ERZAEHLHALTUNG
.
161
IRONISCHE
ELEMENTE
.
162
IV.
DER
ERZAEHLER
IM
HINTERGRUND?
.
164
DAS
VERHAELTNIS
VON
AUTOR
UND
DARGESTELLTEM
.
164
DIE
ERZAEHLERABWEICHUNG
.
165
UNSICHERHEIT
IN
DER
EINHALTUNG
DER
PERSONALEN
ERZAEHLSITUATION
.
168
AUKTORIALE
ELEMENTE
.
168
DER
ERZAEHLER
IM
HINTERGRUND?
.
169
LITERATURVERZEICHNIS
.
171 |
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