Verfügbarkeit: Schau-Spiele des Geldes

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Schau-Spiele des Geldes die Komödie und die Entstehung der Marktgesellschaft von Shakespeare bis Lessing
Von:	Daniel Fulda
Person:	Fulda, Daniel 1966- Verfasser aut
Hauptverfasser:	Fulda, Daniel 1966- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Niemeyer 2005
Schriftenreihe:	Frühe Neuzeit 102
Schlagworte:	Geschichte 1600-1779 Handel Komedies Kooplieden Geschichte Comedy > History and criticism > Theory, etc Economics and literature > Europe > History Money in literature Money > Europe > History Zeithintergrund Wirtschaft > Motiv Geld > Motiv Gattungstheorie Komödie Deutsch Wirtschaftsordnung Europa Hochschulschrift
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ISBN:	3484366028

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adam_text	Inhalt 1. Geld in/und Literatur Forschung, Theorie, Methoden 1 1.1 Nathan der Reiche 3 1.1.1 „als ob / Die Wahrheit Münze wäre! Ökonomisch literarische Inter¬ ferenzen zwischen Tradition und Moderne (3); 1.1.2 Die Bedeutung der Form (10) 1.2 Geld und Komödie: Möglichkeiten ihrer theoretischen Relationierung 17 1.2.1 Bewegung und Stabilität. Zur Strukturhomologie von Komödienhand¬ lung und Geldfunktion (22); 1.2.2 Repräsentation und Performanz: Tausch und Täuschung als Konstituenten des Geldwesens wie der Komödie (26) 1.3 Das „Verknüpfungsproblem in der post sozialgeschichtlichen Literaturgeschichtsschreibung 33 1.3.1 Systemtheoretische Ansätze (35); 1.3.2 Eine kulturgeschichtliche Alter¬ native: Theatralität als Interferent zwischen sozialen Praktiken und Komödie (39); 1.3.3 Mentalitäten und der Eigensinn der Gattung (47) 1.4 Historische Fokussierungen 51 1.4.1 Epochale Eingrenzungen; wie geschichtlich ist die Gattung Komödie? (51); 1.4.2 Textauswahl, Gliederung (57); 1.4.3 Die Entstehung der Markt¬ wirtschaft (62) 2. Agent des Geldes: der Kaufmann 69 2.1 Eingang: Worlds Apart ? 71 2.1.1 Geldbedarf und Handelswachstum in der frühen Neuzeit (71); 2.1.2 Motivische und normative Merkantilreflexion der Komödie (75) 2.2 Ethik der Gabe: Shakespeares Merchant of Venice 81 2.2.1 Seehandel und .Wucher (84); 2.2.2 Die Gabe als Principium von Öko¬ nomie, Liebe, Erkenntnis und Recht (88); 2.2.3 Opfer, Gnade, Markt: religi¬ öse Implikationen, wirtschaftliche Folgen und dramaturgische Spiegelungen der Gabe (97) 2.3 Verkleidung, Täuschung, Betrug: Blümeis Jude von Venetien . . 105 2.3.1 Ausschlußmechanismen: Dramaturgische Konfiguration und Juden¬ feindschaft (108); 2.3.2 Verstellung als höfische Verhaltensnorm (113) VIII 2.4 Stände(neu)ordnung in Gryphius Horribilicribrifax 121 2.4.1 Die Dynamik der Tugend (127); 2.4.2 Statisches Geld (133); 2.4.3 Theatrum mundi vs. merkantile Inszenierungen (141) 2.5 Gelehrtes Amt statt Händel: Schochs Comoedia Vom Studenten Leben 153 2.6 Die Sächsische Reformkomödie zwischen merkantilen Leitbildern und gelehrter Marktfeindschaft 163 2.6.1 Handel als Sozialmodell (163); 2.6.2 Der Kaufmann als Leerstelle der Komödie (Der Witzling) (171); 2.6.3 Markt und Theater oder Streit um Gottscheds Bühnenreform (178) 2.7 Sozialgruppenformierung und Gesellschaftsdifferenzierung auf dem Theater 189 2.7.1 Performativität und Normativität von Bürgerlichkeit (189); 2.7.2 Geschäftsfähigkeit als Kriterium sozialen Wertes: Luise Gottscheds Die Ungleiche Heirath (195) 2.8 Ausgang: Gebende Kaufleute, Verausgabung der Komödie ... 207 2.8.1 Pfeffels Kaufmann oder Die vergoltene Wohlthat als Retablierung der Gabe (209); 2.8.2 Überlagerung der Komödie durch das Schauspiel (218) 3. Das Laster des Geldes: Geiz 227 3.1 Eingang: Komödie als Lasterkritik und Gesellschaftsordnung . 229 3.1.1 Ein polyfunktionales Problem: religiös, moralisch, ökonomisch und ästhetisch (229); 3.1.2 Verstört: Das ,Haus der Ökonomik (235); 3.1.3 Zirkulation oder Zentralisierung? Die Komödie im Widerstreit epochaler Prinzipien (238); 3.1.4 Plautus Aulularia als Archetext (243) 3.2 Irdische und himmlische Schätze im Jesuitendrama 247 3.2.1 Lastertherapie und Komödienform (248); 3.2.2 Zwischen heilsamer Ökonomie und Heilsökonomie (255) 3.3 Molieres L Avare zwischen Merkantilismus und monarchischer Zentrierung 265 3.3.1 Komische Wirtschaftspolitik (267); 3.3.2 Rückkehr des Vaters als Auftritt des Herrschers (273); 3.3.3 Monarchische Vermittlung zwischen Gottes und Geldnorm (283) 3.4 Unberechenbarer Geiz, unbegreifliche Geschenke: Der Geitzige der Wanderbühne und die (geld)historischen Hindernisse eines französisch deutschen Komödientransfers 289 3.5 Komische Bewegung und monetäre Stabilität in Weises Betrogenem Betrug 303 3.5.1 Rhetorischer Realismus? Zum sozialen Gehalt des Schultheaters (304); 3.5.2 Frauenherrschaft im Haus (312); 3.5.3 Dynamische Komik als Abschied von der oeconomia divina (319) IX 3.6 Borkensteins Bookesbeutel: Heiratsmarkt mit Sinnlichkeitsverknappung 327 3.6.1 Die Währung der guten Lebensart (328); 3.6.2 Autonomisierung des Markthandel(n)s (333); 3.6.3 Rationalisierung von dramatischer wie ökono¬ mischer Aktion (339) 3.7 Ausgang: Komik wird knapp 347 3.7.1 Der Reichtum des Wiener Volkstheaters: Hafners Neues Zauberlust¬ spiel, betitelt: Mägera, dieförchterliche Hexe (351); 3.7.2 Dramaturgie des Geizes oder Der Mißerfolg der Reformkomödie auf dem Theatermarkt (361); 3.7.3 Gespartes Jenseits, verarmte Welt ein erstes Resümee (366) 4. Spiele ums Geld 373 4.1 Eingang: Spiel und Komödie 375 4.1.1 Weltdeutung, Handlungsmodell, Willkür Typen des Spiels (377); 4.1.2 Zur soziomentalen Funktion komödischer Spiele (385) 4.2 Christian Reuters Dramatisierungen lebensweltlicher Spiele .. . 393 4.2.1 Studentisches Aggressionsspiel: Die Ehrliche Frau zu Plißine (393); 4.2.2 Höfisches Narrenspiel: Graf Ehrenfried (400) 4.3 Providentielle Garantien strategischer Selbstermächtigung .... 409 4.3.1 Affektanthropologie, Unsicherheit von Normen, Lohn und Strafe (410); 4.3.2 .Politisches Kalkül und wirtschaftliche Interessen im Dienste des Gemeinwohls (416); 4.3.3 Erzieherische .Privatpolitik : Luise Gottscheds Verschwender (425); 4.3.4 Strategisches Spiel in der Gottesrolle (435); 4.3.5 Moralisches vs. ökonomisches Vorsehungsvertrauen: Gellerts Loos in der Lotterie (439) 4.4 Marktwirtschaft und Theater 451 4.4.1 Ökonomische Selbstregulierung (J. G. Krüger, A. Smith)? (451); 4.4.2 Ökonomie als theatralische Fiktion von providentieller finaler Harmonie (457); 4.4.3 Ökonomisches vs. ethisches vs. ästhetisches Interesse (465) 4.5 Die Merkantilität des komischen Spiels: Krügers Candidaten Mit einem Überblick zum Verhältnis gelehrter und ludischer Komödientypen zum Markt 471 4.6 Rettung der Komödie als Reflexionsspiel: Lessings Minna von Barnhelm 481 4.6.1 Dramaturgie der Ambiguität: Exposition und Verkennung finanz¬ juristischer Handlungsbedingungen (482); 4.6.2 Rückblicke auf Handlungs wie Komödienkonzepte (490); 4.6.3 Vorausblicke 1: Die Autonomie des scheinhaften Spiels (496); 4.6.4 Komödienspiel als Kombination von Mutwil¬ len und Providenzvertrauen (500); 4.6.5 Vörausblicke II: Von der Komödie zur .Geschichte (505) 5. Komödie und Marktwirtschaft: Das erwartete Soziale 511 X Literaturverzeichnis 523 Quellen Texte (dramatisch) 524 Kontexte (historisch, ökonomisch, philosophisch, poetologisch) 527 Darstellungen 532 Register 569
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