Verfügbarkeit: Ausstellungsautorschaft

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Ausstellungsautorschaft die Konstruktion der auktorialen Position des Kurators bei Harald Szeemann ; eine Mikroanalyse
Von:	von Soeren Grammel
Person:	Grammel, Søren Verfasser aut
Hauptverfasser:	Grammel, Søren (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Revolver, Archiv für Aktuelle Kunst 2005
Schlagworte:	Szeemann, Harald Szeemann, Harald > 1933-2005 Conservatoren (kunst) Kunst Art museum curators Art museums > Exhibitions Art > Exhibition techniques Museums > Curatorship Kunstausstellung Kurator > Museumskunde Ausstellungskatalog
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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG 2. »ICH BLEIBE MEINE EIGENE INSTITUTION: BESTIMMUNG DER POSITION DES AUSSTELLUNGSAUTORS IM VERHAELTNIS ZU INSTITUTION UND POSTEN 10 2.1 »DIE AGENTUR FUER GEISTIGE GASTARBEIT IM DIENSTE DER VISUALISIERUNG EINES MUSEUMS DER OBSESSIONEN: DER AUSSTELLUNGSAUTOR ALS UNTER- NEHMER 11 2.2 »VON DER VISION BIS ZUM NAGEL: ARBEITSTEILIGES UND AUKTORIALES PRODUKTIONSMODELL 13 2.3 »MEINE AGENTUR IST EINE WIRKLICHE ALTERNATIVE UM MEHR ZEIT ZUM PROSPEKTIEREN ZU HABEN: BEDEUTUNG DES KURATORISCHEN AUFGABENBEREICHES DER PRAESENTATION FUER DIE POSITION DES AUS- STELLUNGSAUTORS 17 3. »DIE LEBENDIGSTEN INSTITUTIONEN WERDEN VON LEUTEN GEFUEHRT, DIE BEHAUPTEN, DASS NUR IHR SUBJEKTIVSTES LETZTLICH ZUM OBJEKTIVSTEN WIRD: SUBJEKTIVIERUNG DES KUENSTLERISCHEN WERTES 21 3.1 DIE EINLADUNGSAUSSTELLUNG »WENN HALTUNGEN FORM WERDEN (1969): PERSONIFIZIERUNG DER AUSSTELLUNG 22 3.1.1 DIE PERSONIFIZIERUNG DES KUENSTLERISCHEN WERTES: BEDEUTUNGSVERLAGERUNG VOM KUNSTWERK ZUR PERSON DES KUENSTLERS UND ZUR KUENSTLERISCHEN HALTUNG 23 3.1.2 KURATOR UND KUENSTLER ALS PARTNER: DIE ANGLEICHUNG DER PRODUKTIONSBEDINGUNGEN VON KURATOR UND KUENSTLER 27 3.2 DIE AUTOBIOGRAPHISCHE WOHNUNGSAUSSTELLUNG »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR (1974): DER KURATOR ALS GEGENSTAND DER AUSSTELLUNG 31 3.2.1 AUKTORIALE ERZAEHLPERSPEKTIVE IN »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR: »DER AUSSTELLUNGSMACHER- BERUF UND SEIN KONTEXT SIND FUER MICH NUR IM WIEDEREINBEZIEHEN DER DIMENSION DER INTIMITAET ERNEUERBAR 34 3.2.2 INSZENIERUNGSWEISE IN »GROSSVATER, EIN PIONIER WIE WIR: DER KURATOR ALS »SYMBOLSCHAFFER 36 3.3 DIE AUSSTELLUNG »A-HISTORISCHE KLANKEN (1988): PRIVILEGIERUNG DER FORM DER DARSTELLUNG GEGEN- UEBER DEM INHALT DES DARGESTELLTEN 41 3.3.1 »DIE AUSGESTELLTEN WERKE SIND DIE SORGFAELTIG AUSGEWAEHLTEN FARBTUPFEN EINES BILDES: »A-HISTORISCHE KLANKEN ALS FIGUR-GRUND KONSTELLATION 43 3.3.2 DIE AUSSTELLUNGSIMMANENTE WERKSIGNATUR: STILBEGRIFF UND REKONSTRUKTION DES AUSSTELLUNGS- AUTORS AUS DER WERKSCHAU 46 3.3.2.1 »WO OBSESSION NICHT SPUERBAR IST, BRAUCHE ICH MICH NICHT AUFZUHALTEN: DIE »EINFUEHLUNG ALS UNIVERSALES INSTRUMENT DES KURATORS 47 3.3.2.2 DIE KONSTITUTION DER PERSOENLICHEN KURATORISCHEN HANDSCHRIFT IM KONTEXT DER AUSSTELLUNGS- INSZENIERUNG 49 3.3.2.3 DIE KONSTITUTION DES OBJEKTCHARAKTERS DER AUSSTELLUNG 51 3.3.2.4 »DEM NAGEL DEN PLATZ AUFZWINGEN, DEN DAS BILD BRAUCHT: MITTELS DER INSZENIERUNG WIRD DIE PER- SOENLICHE PERSPEKTIVE DES KURATORS ZUR PERSPEKTIVE DES WERKS GEMACHT 53 3.3.2.5 DAS »MUSEUM DER OBSESSIONEN ALS AUTHENTI- FIZIERUNGSSTRATEGIE 54 4. EPILOG »GESICHERT BEI SIEGFRIED LENZ 59 5. LITERATURVERZEICHNIS HARALD SZEEMANN 60
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