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| Titel: | Un pez que huye Cine latinoamericano 1991 - 2003 ; análisis estético de la producción |
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| Weiterer Titel: | Cine latinoamericano 1991 - 2003 |
| Von: |
Rufo Caballero
|
| Person: |
Caballero, Rufo
1966-2011 Verfasser aut |
| Hauptverfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanisch |
| Veröffentlicht: |
La Habana, Cuba
Ed. Arte y Literatura
2007
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| Schriftenreihe: | Argos ensayo
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| Zusammenfassung: | The book reviews the aesthetic elements of the new Latin America cinema analyzing in detail the topics and elements of selected films produced during the last decade in Argentina, Brazil, Chile, Colombia, Cuba, Venezuela and Mexico such as: Amores perros (Mexico, 2000), Ciudad de Dios (Brazil, 2002), Doña Brbara (Argentina, 1998), Fresa y chocolate (Cuba, 1993), Una casa con vista al mar, to mention a few. The book won first prize in 2004 on the category of essays on Latin American and Caribbean cinema |
| Beschreibung: | 272 S. Ill |
| ISBN: | 9789590303852 |
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Agradecimientos
/ 7
La gran crítica es un pez agarrado por la cola
El vértigo de la palabra en Rufo Caballero I
9
1.
Vida, pasión y suerte del Nuevo Cine Latinoamericano
1.1-
Malacara
/21
1.2-
En
Coppella
/22
1.3-
El nuevo y no perfecto cine latinoamericano, historia mínima
/ 24
1.4-
Una premisa y un viaje de exploración
/ 39
2.
El ser, su cuerpo, su devenir
2.1 -
La contracción sobre las dimensiones existenciales de los
personajes, la trama y el discurso
2.1.1-
Jericö:
la historia interior
/ 47
2.1.2-
Kamchatka: ensordecer el terror i
49
2.1.3-
Argentina y Venezuela en la expresión del drama
existencial
de la juventud I
50
2.1.4-
La lucidez emocional del cine de Fernando Pérez 1
53
2.1.5-
Historia de un extravío: de Yo sé que te voy a amar a
Dos
perdidosen
una noche sucia
/ 57
2.2-
El predominio de la perspectiva de género sexual
/ 60
2.2.1-
Las metáforas del diferente: dos películas, dos madres
y sus hijas, cuatro modelos de feminidad I
61
2.2.2-
Las insumisas mujeres mexicanas, de su suerte estética 1
65
2.2.3-
La mujer en una tríada de Brasil, Venezuela y Argentina I
68
2.2.4-
¿Un cine latinoamericano
gay? I
71
2.2.5-
Fresa y chocolate, esa historia de amor I
72
2.2.6-
El simulacro del ajuste en No se lo digas a nadie
/ 74
2.2.7-
La virgen de los sicarios: amor
gay
recortado de la muerte 1
76
3.
La historia,
la
ciudad, la familia
3.1 -
La
estilización abstracta del relato histórico
/81
3.1.1-
El Humberto Solas de los noventa, contradictorio y sabio,
como siempre I
82
3.1.2-
Otro viaje de aprendizaje y el decadentismo teatral:
la polémica que ronda al maestro Fernando E. Solanas I
86
3.1.3-
Argentina, Brasil, Chile y México: otros ejemplos I
93
3.1.4-
La evolución del drama carcelario en el periodo 1
98
3.2-
La conversión de la densidad antropológica en sujeto
de la historia
/102
3.2.1-
El maestro y el aprendiz, la cultura rural brasileña
en el cine I
103
3.2.2- Dos
turbulentos filmes chilenos de distintas gramáticas
/106
3.2.3-
La deuda y Latino bar: la conciencia y el peligro
del estereotipo I
108
3.2.4-
Carlos Carrera: la subversión del arquetipo
/110
3.3-
El abordaje del confinamiento de la juventud al margen
suburbano
/114
3.4-
La parodia y la carnavalización del referente urbano
/118
3.5-
La angulación de la perspectiva social
/125
3.6-
El énfasis en la disección de la familia como epítome
de la sociedad
/130
4.
El interés por la naturaleza poética del relato
4.1 -
El patetismo poético: divino kitsch latino
/141
4.2-
Tres modelos de lo poético
/151
4.3-
Japón, la excepción
/156
5.
Cine y dramaturgia
5.1 -
La deconstrucción de la narrativa clásica y el lanzamiento
de nuevos retos a la recepción
/163
5.1.1-
Los tableros dramáticos de tres colosos mexicanos 1
163
5.1.2-
Ellas no narran nada I
167
5.1.3-
Y ellos son desaliñados a voluntad 1
171
5.1.4-
La ola, esa plenitud serena 1
175
5.1.5-
Una carta I
180
5.2-
La propensión al minimalismo
/181
5.3-
La
intervención de las facultades narrativas y conceptuales
de los géneros
/188
6.
La crisis de las fronteras entre realidad y ficción, el incremento
de la autoconciencia expresiva y la concentración
referencial
en el cine mismo
6.1-
Otra carta
/218
7.
Post
Scriptum
7.1-
Un pez que huye
/ 223
7.2 -
En el malecón habanero
/ 230
7.3-
¿Será
Malacara?
230
8.
Cámara de revelaciones
/231
9.
Del soporte
8.1
-Relación de películas analizadas
/251
8.2-
Relación de películas sólo referidas
/ 254
10.
De las fuentes
/ 259
11.
índice onomástico
/ 265
En ia
bibliografia
de Ruft) Caballero
se· dibujan dos zonas o dos tipos de dis¬
curso crítico: aquel que, siguiendo una suerte de análisis «intensivo», se detiene
a interpretar y a especular, con carácter eminentemente subjetivo, sobre
im
fenótíieno
filmico
-—por ejemplo, su libro sobre .el cine negro
—.
De otro lado,
estaría una especie de libro «en horizontal», donde el autor traza mapas cul¬
turales y cartografías generales. En esta tipología so ubicarían, su libro sobre la
narracióa. en. el cine posmodemo
y, allora,
Un pez
q tie
huye.
La principal aventura crítica
dc
Un pez...
fiie
arriesgarse
ante
ei
reto de
escribir
sobre
un
cíne
—
el de los noventa
—
cuantío todavía las salas no habían ter¬
minado de apagar tas luces, y
convertido,
pese a la corta distancia, en un
volu¬
men
de referencia. Su autor pone sobre el tapete la verdadera historia del Nuevo
Cine Latínoainericaiio, o del Cine Latinoamericano, sin el «nuevo»... La es-
tmetura se viene a convertir en «metáfora»
đe
un guión cinematográfico. Y lo
hace áesáe una «perspectiva a la vez critica y de dominio semiológico. de¬
notando el.
empieo de
eriíeuos cuitarales y técnicos idóneos para afrontar
ш
tema que maneja
(...)
coa ¡enguajo riguroso y
sagerente,
impregnado de la
in¬
flexion
poética que caracteriza ai genuino texto casíiyístico», según, el jurado
cpe
íe otorgo el
Premio
de Ensayo sobre Cine en Iberoamérica y el Caribe,
coavocado por la Universidad de Alcalá áe Henares y la Fundación
dei
Nuevo
Cine
Lâíinsameríeaao,
Sufis
Caballera (Cárdcaas, Coba,
19661
es ensayista,
crítico
dc
arte y medios
audiovisuales. Doctor en Ciencias sobre Arte. Profesor Titular Adjunto de la
FacaSíad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana y
dei Instiíura
Su¬
perior de Aríe. Ha publicado varios libros, entre ios que cuentan América clá¬
sica,
uh
peisaje
сен
aîm
senado í Ediciones
Ińtión.
La Habana.
2000):
Rumores
del cómplice, cinco maneras de ser crítico de cine (Letras Cubanas.
2000):
Sedición en
ία
pasareía, coma
кагт
el cine
postmoderno
{Editorial
Arîe y
Lsíeratura.
2001);
Un
кошЬш
solo y
ima
eeiie oscura. Los roles de
génem
en si
dne
negro·
sEclkiones
Uniósí,
2005),
y
Сте
latinoamericano: Un pez que huye
I
Fancacíőn
Aitíor,
2005).
Eaíss
ses
premios figuran: Premio ce Ensayo sobre
Cine en Iberoamérica y eí
Сзпђе
20IM, y Premio de Easavo Hispanoamericano
L], a
JKostakűvísky
{Mexico,
1
99У
ł
. 1
ambíén.
el Premio Anual de
Ini/estígaciőa
Cuitara!
ű9°i9l el
Premio Nacioaal de
Critica Crâeiaatogrâfîca fZOOî)
v el
Rêzmsî
de Ser
(26031.
Ей
varias oportunidades ha recibido los Premios José
critica e
isi-esttgaeiőa
sobre medios suáiovísuales.
Ea
2003
le fue conferida
Іа
Distinción
por Sa
Culíara
Nactonaì.
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