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| Titel: | La música coral del Cabildo Catedral de Sevilla durante el siglo XVII estudio musicológico y analítico |
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| Von: |
José Sánchez Herrero (coordinador). [Autores: José Sánchez Herrero ...]
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| Person: |
Sánchez Herrero, José
1935- Verfasser aut |
| Hauptverfassende: | , , |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanisch |
| Veröffentlicht: |
Sevilla
Secretariado de Publ., Univ. de Sevilla
2013
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| Schriftenreihe: | Serie: Música
2 |
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| Beschreibung: | Accompanying compact disc contain recording play of 17th century |
| Beschreibung: | 184 S. Ill., Notenbeisp. 24 cm CD (12 cm) |
| ISBN: | 9788447214440 |
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|---|---|
| adam_text | índice
Introducción.
................................................................. 11
Capítulo
I
El Cabildo
Catedral
de Sevilla
durante
el siglo
XVII:
componentes,
rentas, relación
con
el arzobispo, actividad cultual y cultural musical .
José SÁNCHEZ HERRERO. Catedrático de Historia Medieval
1.
Introducción
............................................................... 17
2.
La situación política de España
............................................... 17
3.
La vida religiosa
............................................................ 19
4.
Sevilla en el siglo
XVII...................................................... 21
5.
El Arzobispado y los Arzobispos,
.........,.,...,............................. 22
6.
El Cabildo Catedral
......................................................... 30
6.1.
Los miembros del Cabildo Catedral
...................................... 30
6.2.
Las obligaciones de los capitulares
........................................ 35
6.3.
Bienes y rentas del Cabildo o de los canónigos
.............................. 37
6.4.
Colación y provisión de las dignidades
.................................... 39
6.5.
Vida y costumbres
..................................................... 40
6.6.
Las relaciones con el Arzobispo
.......................................... 43
6.7.
Las instituciones dependientes del Cabildo
................................ 44
Capítulo
II
Melodías de canto llano y cantusfirmus de los himnos polifónicos en los libros de coro
de la Catedral de Sevilla en el siglo
XVII.
Rafael Jesús LUQUE VELA. Profesor de Coro del
С
S. M.
Manuel Castiüo
de Sevilk.
1.
Introducción
............................................................... 45
2.
La
librería de canto llano de la Catedral de Sevilla en el
s.
XVII................... 46
2.1.
Antecedentes
.......................................................... 46
2.2.
La librería coral en siglo
XVII
........................................... 47
2.3.
Sebastián Vicente Villegas, Maestro de ceremonias
......................... 48
3.
El
Coro de Canto
Llano en la Catedral de Sevilla en el
s.
XVII.................... 49
3.1.
El canto
llano. Función litúrgica. Fuentes
.................................. 49
3.2.
La organización del coro de canto llano de la catedral de Sevilla.
.............. 52
3.3.
La interpretación del canto llano
......................................... 54
4.
Los himnos
................................................................ 55
5.
Las melodías de canto llano de los himnos
Regis
indigni, Te
Ioseph,
Salvete
clarae,
Domare coráis, Laudafidelis, y
Stabat Mater.
.................................... 56
5.1.
Melodías del himno de Vísperas
Regis
indigni
para la fiesta
de san
Hermenegildo
en los libros corales de la Catedral de Sevilla..
.,.,....,,..........,....,...,,., 57
5.2.
Melodía de canto llano del himno de Vísperas Te Ioseph para la fiesta de
san José en los libros corales de la Catedral de Sevilla
........................ 61
5.3.
Melodías de canto llano del himno de Vísperas
Salvete
clarae virgines para la
fiesta de las santas Justa y Rufina en los libros corales de la Catedral de Sevilla
., 62
5.4.
Melodías de canto llano del himno de Vísperas Domare coráis Ímpetus
Elisabeth para
la fiesta de santa Isabel de Portugal en los libros corales de la
Catedral de Sevilla
..........................___....................... 66
5.5.
Melodías de canto llano del himno de Vísperas Lauda fidelis
concio para
la
fiesta de la Corona de Espinas del Señor en los libros corales de la Catedral
de Sevilla
............................................................. 68
5.6.
Melodías de canto llano del himno de Vísperas
Stahat Mater
dolorosa para la
fiesta
de
los
Siete
Dolores de la Bienaventurada Virgen María
................ 69
6.
Conclusiones
.............................................................. 71
7.
Apéndices
................................................................. 72
Capítulo
III
La polifonía: interpretación y repertorio.
Juan María SUÁREZ
MARTOS.
Profesor de Musicología del C. S. M. Manuel
Castão
de SevíL·.
1.
La práctica polifónica durante el siglo
XVII .................................... 75
1.1.
La música en las fiestas
................................................. 75
1.2.
Los maestros de ceremonias
............................................. 76
1.3.
Los maestros de capilla
................................................. 77
1.4.
La música vocal
..................................................___.. 80
1.5.
La música instrumental
................................................. 81
1.6.
Música y economía
..................................................... 83
1.7.
Procedencia y destino de los músicos
..................................... 84
2.
El repertorio polifónico: las obras latinas
.,..................................... 84
2.1.
Repertorio para la Misa
................................................. 88
2.2.
Repertorio para el Oficio Divino
......................................... 101
2.3.
El Oficio de Difuntos
................................................... 113
2.4.
Obras para otras ocasiones
,.......,..................................... 120
3.
Conclusiones
..................___.............___....................... 122
Capítulo
IV
Aproximaciones
analíticas
al repertorio
Barroco
de la
Catedral
de
Sevilla.
Israel SÁNCHEZ LÓPEZ. Profesor de Análisis Musical da
C. S. M.
Manuel
Castão
de Sevilla
y
Director
del Coro de L·
Sociedad Musical de Sevilh.
1. Dos
estilos distintos: Primera Práctica y Segunda Práctica
......................... 126
2.
Primeros elementos de retórica musical: la organización del discurso musical.
Primera Práctica
............................................................ 129
3.
Aspectos de pintura musical: la Segunda Práctica
................................ 137
4.
Características técnicas generales de las obras escogidas para
el programa de concierto
......,.............................................. 140
4.1.
Características principales de la realización polifónica
.....·................. 140
4.2.
Forma motete
......................................................... 141
4.3.
Escritura
policoral.....,-----........................................... 142
4.4.
Melodía
.............................................................. 142
4.5.
Armonía
............................................................. 143
5.
Conclusiones
.............................................................. 144
Capítulo
V
El motete a doble
coro Transeunte
Domino de Alonso Xuárez. Estudio analítico.
Israel SÁNCHEZ LÓPEZ. Profesor de Análisis Musical del
C. S. M.
Manuel
Castälo de SeviL·
y Director
del
Сото
de
ία
Sociedad Musical de Seviíh.
1.
Introducción y comentarios generales.
......................................... 147
2.
Análisis por secciones
....................................................... 149
2.1.
Primera sección
........................................................ 149
2.2.
Segunda sección
......................................,................ 154
3.
Conclusión
.........................................................-----... 158
4.
Complementos al Capítulo
V
................................................ 158
4.1.
Análisis del esquema armónico.
..................-----.................... 158
4.2.
La partitura
........................................................... 161
4.3.
Glosario general de términos
............................................ 167
Fuentes y bibliografía
..........................·............................... 169
Apéndice
Traducciones de los textos.
...................................................... 177
a) Himnos.
................................................................ 177
b) Motetes a doble coro.
___................................................. 180
Contenidos
CD
Participantes en la grabación
..................................................... 183
Sucesión de pistas
del CD.
......-----............................................ 184
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