Verfügbarkeit: Zwischen Avantgarde und Tradition

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Zwischen Avantgarde und Tradition Ernst Kreneks neoklassizistische Werke
Von:	Philipp Weber
Person:	Weber, Philipp ca. 20. Jh. Verfasser aut
Hauptverfasser:	Weber, Philipp ca. 20. Jh (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Schliengen Edition Argus November 2015
Ausgabe:	Erste Auflage
Schriftenreihe:	Ernst Krenek Studien Band 6
Schlagworte:	Krenek, Ernst > 1900-1991 Komposition > Musik Neuklassizismus Fachhochschul-/Hochschulausbildung Krenek, Ernst Strawinsky, Igor Neoklassizismus Neoromantik Hochschulschrift
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Beschreibung:	265 Seiten, 1 ungezähltes Blatt Illustrationen, Notenbeispiele
ISBN:	9783931264352

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adam_text	INHALT Vorwort 11 Einleitung und Gang der Untersuchung 1 3 I. Das Phänomen des Neoklassizismus in der Musik 19 1. Zum Begriff »Neoklassizismus« 19 1.1 Neoklassizismus — ein falsch übersetzter Begriff? 19 1.2 Neoklassizismus — ein unbewusster Pleonasmus? 2 1 1.3 Rückschritt? Neoklassizismus — ein negativ besetzter Begriff? 22 1.4 Zum Begriff »Neoklassizismus« in Ernst Kreneks Vorträgen Über Neue Musik 25 1.5 Möglichkeiten des Umgangs mit dem Begriff »Neoklassizismus« heute 27 2. Frühgeschichte und Entwicklung des Neoklassizismus in Frankreich und Deutschland 32 2.1 Ursprünge des Neoklassizismus in Frankreich 32 2.1.1 Der Wagnérisme und seine Gegenreaktionen 33 2.1.2 Antiromantik, Simplicité und musique dépouillée 35 2.1.3 Igor Strawinsky 37 2.2 Ursprünge und Entwicklung des Neoklassizismus in Deutschland 40 2.2.1 Klassizismus und Elistorismus im 19. Jahrhundert 40 2.2.2 Historismus um die Jahrhundertwende — Max Reger 42 2.2.3 »Neue« und »Junge Klassizität« 45 2.2.4 Lineares Stilempfinden — Ernst Kurths Grundlagen des linearen Kontrapunkts 49 2.2.5 Paul Hindemith 53 3. Neoklassizistische Kompositionsmerkmale 56 II. Emst Krenek in Berlin (1920—1923) 60 1. Krenek als Schüler Franz Schrekers 60 2. Ferruccio Busoni 66 3. Eduard Erdmann und Artur Schnabel 7 1 4. Emst Krenek und Emst Kurths Grundlagen des linearen Kontrapunkts 76 5. Die Donaueschinger Kammermusiktage und Paul Hindemith 81 6. Streichquartett Nr. 1 op. 6 86 6.1 Lento (Nr. 1, Takt 1 --- 105) 90 6.2 Allegro ma non troppo (Nr. 2, Takt 106---192) 93 6.3 Adagio molto (Nr. 3, lakt 193---227) 94 6.4 Presto (Nr. 4, Takt 228-451) 95 6.5 Andante, quasi adagio (Nr. 5, lakt 482---541) 97 6.6 Allegro vivace (Nr. 6, Hakt 542---549) 100 6.7 Fuga (Nr. 7, Takt 5 51-678) 100 6.8 Lento come prima (Nr. 8, l akt 679---7 1 2) 102 7. Concerto grosso Nr. 1 op. 10 101 7.1 Allegro grave ( 1. Satz) 106 7.2 Adagio (2. Satz) 112 7.3 Vivace (3. Satz) 1 14 8. Symphonische Musik für neun Soloinstrumente op. 1 1 (1922) 121 8.1 Allegro deciso, ma non troppo ( 1. Satz) 122 8.2 Adagio (2. Satz) 131 9. Toccata und Chaconne op. 1 3 (1922) 1 35 10. Hine kleine Suite von Stücken über denselben Choral, verschiedenen Charakters op. 1 3a (1922) 141 11. Zwischenbilanz 145 Emst Krenek in der Schweiz (1924---1925) 148 1. Werner Reinhart und weitere Schweizer Bekanntschaften 148 2. Ernst Krenek und Igor Strawinsky 151 3. Begegnung mit Ernst Kurth --- Zweifel am linearen Prinzip 154 4. Reise nach Paris --- Eindrücke vom französischen Kulturleben 158 s. Streichquartett Nr. 4 op. 24 161 5.1 Allegro moderato (1. Satz) 161 5.2 Adagio (2. Satz) 164 5.3 Allegretto grazioso (3. Satz) 165 5.4 Adagio (4. Satz) 166 5.5 Allegro vivace (5. Satz) 167 5.6 Sostenuto (6. Satz) 168 5.7 Allegro deciso (7. Satz) 169 6. Concerto grosso Nr. 2 op. 25 173 6.1 Allegro molto moderato e pesante ( 1. Satz) 174 6.2 Adagio (2. Satz) 178 6.3 Allegretto comodo (3. Satz) 179 6.4 Andante quasi adagio (4. Satz) 181 6.5 Allegro (5. Satz) 182 7. Zwei Suiten für Klavier op. 26 185 8. Concertino für Flöte, Violine, Cembalo (oder Klavier) und Streichorchester op. 27 191 8.1 Toccata (1. Satz) 193 8.2 Sarabande (2. Satz) 198 8.3 Scherzo (3. Satz) 200 8.4 Air (4. Satz) 202 8.5 Finale (5. Satz) 203 9. Kleine Suite für Klarinette und Klavier op. 28 206 10. Symphonie pour Instruments ä vent et batterie op. 34 211 10.1 Allegro (1. Satz) 212 10.2 Adcnjio molto (2. Satz) 215 10.5 Allegro (5. Satz) 216 10.4 Andante (4. Satz) 217 11. Zwischenbilanz 219 IV. Übergang zum neoromantischen Stil ֊ Ernst Krenek in Kassel (1925-1927) 224 1. Am Preußischen Staatstheater Kassel 224 2. Fünf Klavierstücke op. 39 230 3. Suite Der Triumph der Empfindsamkeit op. 43a 238 3.1 Ouvertüre (1. Satz) 238 3.2 Adagio (2. Satz) 240 3.3 Tanzmusik (3. Satz) 242 3.4 Einleitung und Finale (4. Satz) 243 4. Vier Gesänge nach alten Gedichten op. 53— ein neoklassizistischer »Nachzügler«? 245 V. Fazit 250 1. Kreneks Auseinandersetzung mit dem Neoklassizismus 250 2. Implikationen und Anregungen für die Neoklassizismus-Forschung 253 Abkürzungen und Siglen 257 Literaturverzeichnis 257 Quellen 257 Noten der betrachteten Kompositionen von Ernst Krenek 258 Sekundärliteratur 259
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