Verfügbarkeit: Das Präsens als Erzähltempus im Roman

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Bibliographische Detailangaben
Titel:	Das Präsens als Erzähltempus im Roman eine gedruckte Antwort auf den Film
Von:	Benjamin Meisnitzer
Person:	Meisnitzer, Benjamin 1980- Verfasser aut
Hauptverfasser:	Meisnitzer, Benjamin 1980- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Narr Francke Attempto [2016]
Schriftenreihe:	Orbis Romanicvs Volumen 2
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung: Neubewertung des historischen Präsens im 11 fiktionalen narrativen Text 2. Sprache und Zeit 18 2.1 Tempus und Polyfunktionalität 20 2.2 Tempus und Perspektive 22 2.3 Die Bedeutung von Zeit in der zeitgenössischen Literatur und 29 Narratologie 2.4 Zusammenfassung: Temporalität, Tempus und Perspektive 33 3. Sprache und Denken 35 3.1 Sprache als komplexes, multifunktionales semiotisches 35 Zeichensystem 3.2 Sprache und die menschliche Sicht der Welt 38 3.3 Sprache als zeichenbasiertes Kommunikationsmittel mit 41 verschobener Referenz 3.4 Sprache im Spannungsfeld von abstraktem System und 44 individuellem Sprechakt 3.5 Zusammenfassung: Lexik und Grammatik in der menschlichen 46 Sprache und die Repräsentation der Welt 4. Das Präsens im Spannungsfeld von Aspektualität und 49 Temporalität 4.1 Der ATM-Bereich und die Möglichkeiten des 50 Perspektivenwechsels 4.2 Das Präsens innerhalb der ATM-Kategorie und seine temporale 54 Semantik 4.2.1 Tempus als deiktische Kategorie 54 4.2.2 Tempus in schriftlich fixierten Texten und das Problem der 57 Sprechzeit 4.2.3 Das Präsens und die Polyfunktionalität der Tempora 58 6 4.3 Aspekt als Basisebene des ATM-Komplexes 62 4.4 Das Präsens von perfektiven und imperfektiven Verben 68 4.5 Die Kluft zwischen Grammatik und Lexikon am Beispiel von 69 Tempus vs. Temporaladverbien 4.6 Zusammenfassung: Die Grundbedeutung des Präsens im 73 Spannungsfeld von Aspektualität und Temporalität 5. Fiktionalität in der Literatur und die Frage nach einer 76 Grammatik des fiktionalen Erzählens 5.1 Die fiktionale Welt im Roman 77 5.1.1 Fiktion und Fiktionalität und ihre Bedeutung für linguistische 77 Studien zum Präsens 5.1.2 Deixis und das Kommunikationsmodell im Roman 80 5.2 Tempusgebrauch und Perspektive in fiktionalen Erzählungen 83 5.3 Zusammenfassung: Die Besonderheiten des (fiktionalen) 91 narrativen Textes im Hinblick auf Tempusbeschreibungen 6. Das aoristische Präsens als Erzähltempus in antiken und 94 mittelalterlichen narrativen Texten 6.1 Das aoristische Präsens im Latein 96 6.1.1 Das Präsens als Erzähltempus in der Forschungsliteratur zum 96 Latein 6.1.2 Das Präsens als Erzähltempus in historiografischen narrativen 100 Werken 6.2 Der Untergang des aoristischen Präsens im Zuge der 115 Entwicklung vom Lateinischen zu den romanischen Einzelsprachen 6.3 Das aspektuelle, aoristische Präsens im Altspanischen und im 121 Altfranzösischen: Poema de Mio Qid und La Chanson de Roland 6.4 Die Genese des analytischen romanischen Perfekts im Licht 137 einer Neubewertung des historischen Präsens 6.5 Das aspektuelle, aoristische Präsens in den germanischen 145 Sprachen 6.6 Zusammenfassung: Das aspektuelle Präsens in mittelalterlichen 149 narrativen Diskurstraditionen 7 7. Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische und das 151 narrative Präsens zum Ausdruck zweier unterschiedlicher Perspektiven 7.1 Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische Präsens 153 7.2 Der Er Zähler kommentar an der Schnittstelle zwischen 163 vergangenheitsaktualisierendem und narrativem Präsens 7.3 Der nouveau roman und das Aufkommen des narrativen Präsens 166 7.4 Das narrative Präsens und die Genese eines neuen 171 Erzählmusters 7.5 Zusammenfassung: Das narrative Präsens und die Kodierung 187 einer neuen Perspektive auf die erzählte Welt 8. Die Frage nach dem narrativen Präsens in Aspektsprachen am 191 Beispiel des Russischen 8.1 Restriktionen des Präsens als Erzähltempus im Russischen 192 8.2 Tempus und Aspekt im Russischen 193 8.3 Das Präsens als Erzähltempus im Russischen 200 8.3.1 Das vergangenheitsaktualisierende, perspektivische Präsens 201 im Russischen 8.3.2. Das narrative Präsens in russischen Romanen 203 8.3.3 Das narrative Präsens in Übersetzungen 207 8.4 Zusammenfassung: Diskursnorm und Perspektivik - Das 213 narrative Präsens in übersetzten und in autochthonen russischen Romanen 9. Neubewertung des Präsens als Erzähltempus im 215 Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit sowie von Sprach- und Diskurswandel 9.1 Das aspektuelle, aoristische und das narrative Präsens im 216 Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit 9.1.1 Das Dilemma der historischen Mündlichkeitsforschung 218 9.1.2 Die Unzulänglichkeit der Reoralisierungshypothese als 224 Erklärungsansatz für das narrative Präsens 9.1.3 Der Untergang des aspektuellen, aoristischen Präsens im 227 Spannungsfeld von Mündlichkeit und Schriftlichkeit 8 9.1.4 Das narrative Präsens im Spannungsfeld von Mündlichkeit 231 und Schriftlichkeit 9.2 Das aspektuelle, aoristische und das narrative Präsens im 237 Spannungsfeld von Sprach- und Diskurswandel 9.3 Zusammenfassung: Das aspektuelle, aoristische und das 240 narrative Präsens - zwei unterschiedliche Phänomene 10. Das narrative Präsens als Mittel zum Erzählen im Hier und 242 Jetzt 10.1 Der Siegeszug des falschen Präsens 243 10.2 Der Einfluss des Films auf die Erzählstruktur des Romans 245 10.3 Das narrative Präsens aus der Perspektive des Lesers 252 10.4 Zusammenfassung: Das narrative Präsens als grammatisches 269 Instrument zur Simulierung von filmischer Perspektive in Romanen 11. Zusammenfassung und Ausblick: Neubewertung des Präsens 271 als Erzähltempus in diachroner Perspektive im Spannungs- feld von Aspektualität und Temporalität Abkürzungsverzeichnis 281 Abbildungsverzeichnis 282 Bibliografie 284 Der Begriff historisches Präsens ist zu einem wenig differenzierten Sammelbegriff geworden, der syntaktisch und pragmatisch sehr unterschiedliche Präsenstypen umfasst. Die vorliegende Monogra- fie arbeitet die Unterscheidungen des historischen Präsens heraus: das aspektuelle, aoristische Präsens (oft episches Präsens) von der Antike bis ins Mittelalter, das perspektivische, vergangenheitsaktu- alisierende Präsens (das eigentliche historische Präsens), das sich vor allem ab dem 16. Jahrhundert etabliert, und schließlich das narrative Präsens als durchgängiges Erzähltempus in Romanen des 20. und 21. Jahrhunderts. Die intermedialen Einflüsse durch den Film begünstigen die Verbreitung und Etablierung des Präsens als neues, alternatives Erzähltempus im Roman. Anders als häufig angenommen, bewahrt es dabei durchaus seine Grundsemantik. Die Präsensverwendung in narrativen Texten wird am Beispiel des Portugiesischen, Spanischen, Französischen, Deutschen und Engli- schen besprochen mit einem Ausblick auf das Russische.
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